Sigmar Polke, artista i fotògraf pop alemany

Sigmar Polke (13 de febrer de 1941 -10 de juny de 2010) va ser un pintor i fotògraf alemany. Va crear el moviment capitalista realista amb el company alemany Gerhard Richter, que es va expandir a les idees del Pop Art dels Estats Units i del Regne Unit Polke experimentant amb materials i tècniques úniques al llarg de la seva carrera.

Fets ràpids: Sigmar Polke

Ocupació: Pintor i fotògraf
Nascut: 13 de febrer de 1941 a Oels, Polònia
Mort: 10 de juny de 2010 a Colònia, Alemanya
Obres seleccionades: "Conillets" (1966), "Propellerfrau" (1969), Finestres de la catedral de Grossmunster (2009)
Cita notable: "La definició convencional de la realitat, i la idea de la vida normal, no signifiquen res".

Vida primerenca i educació

Nascut durant la Segona Guerra Mundial a la província polonesa de la Baixa Silèsia, Sigmar Polke va conèixer l'impacte de la guerra des de ben jove. Va començar a dibuixar de petit, i el seu avi el va exposar a experiments amb fotografia.

Quan la guerra va acabar el 1945, la família de Polke, d'origen alemany, es va enfrontar amb l'expulsió de Polònia. Van escapar cap a Turingia, Alemanya de l'Est i, el 1953, la família va creuar la frontera cap a l'Alemanya de l'Oest, fugint dels pitjors anys del govern comunista a l'Alemanya de l'Est.

El 1959, Polke va aprendre en una fàbrica de vitralls a Düsseldorf, Alemanya Occidental. Va ingressar a la Dusseldorf Arts Academy com a estudiant el 1961. Allà, el seu enfocament a l'art es va desenvolupar sota una forta influència del seu professor Joseph Beuys, un pioner de l'art de performance alemany.

Realisme capitalista

El 1963, Sigmar Polke va ajudar a fundar el moviment del realisme capitalista amb el seu company alemany Gerhard Richter. Va ser una resposta al Pop Art impulsat pel consumidor als Estats Units i al Regne Unit. El terme també és una obra de teatre sobre l'art oficial de la Unió Soviètica, el realisme socialista.

A diferència de les llaunes de sopa Campbell's d'Andy Warhol, Polke va treure sovint les marques de la seva feina. En lloc de pensar en una empresa, l'espectador es queda mirant objectes de consum habituals. Mitjançant la banalitat, Polke va comentar la reducció de la individualitat mitjançant la producció i el consum massius.

Exposat al Pop Art a través de revistes d'art, Polke ho va comparar amb les seves experiències amb productes bàsics capitalistes quan va entrar per primera vegada a Alemanya Occidental. Va comprendre el sentit de l’abundància, però també va posar un ull crític en l’impacte humà dels productes.

Entre les primeres exposicions del grup capitalista realista hi havia una que Sigmar Polke i Gerhard Richter es van asseure a la finestra d'una botiga de mobles com a part de l'art. Polke va celebrar el seu primer espectacle en solitari a la galeria de Rene Block a Berlín el 1966. De sobte es va trobar amb la condició d’artista clau en l’escena de l’art contemporani alemany.

Una de les tècniques que Polke va agafar a la pràctica del Pop Art en un altre lloc va ser la utilització de punts de Roy Lichtenstein per crear un estil influït en el còmic. Alguns observadors van referir-se amb humor el mètode de Sigmar Polke com l'ús de "punts Polke".

Fotografia

A finals dels anys seixanta, Sigmar Polke va començar a rodar tant fotografies com pel·lícules. Sovint eren imatges d’objectes petits com botons o guants. Uns anys després, a principis dels anys 70, va posar de sobte bona part de la seva carrera artística en suspens i va començar a viatjar. Els viatges de Polke el van portar a Afganistan, França, Pakistan i els Estats Units El 1973 va viatjar amb l'artista nord-americà James Lee Byars i va disparar una sèrie de fotografies d'alcohòlics sense llar a Bowery de Nova York. Més tard va manipular les imatges convertint-les en obres d'art personals.

Sovint experimentant amb LSD i bolets al·lucinògens, Polke va imprimir fotografies amb tinció i altres tècniques que van crear peces úniques utilitzant les imatges originals com a simple matèria primera. Va utilitzar imatges exposades negativament i positivament i de vegades va col·locar fotografies amb orientacions verticals i horitzontals les unes de les altres per crear un efecte collage.

A finals dels anys seixanta, Polke va estendre el seu treball en diversos mitjans creant pel·lícules. Un d'aquests es titulava "El cos sencer fa llum i vol volar" i consisteix en que l'artista es rasca i utilitza un pèndol.

Tornar a Pintura

El 1977, Sigmar Polke va assumir un lloc com a professor a l’Acadèmia de Belles Arts d’Hamburg, Alemanya, i va romandre a la facultat fins el 1991. Es va traslladar a Colònia el 1978 i va viure i hi va treballar tota la resta de la seva vida. no viatjo.

A principis dels anys vuitanta, Polke va tornar a la pintura com a mitjà principal per al seu art. Després de viatjar al sud-est asiàtic i Austràlia, va incorporar substàncies com pols de meteorits, fum i arsènic a les seves pintures, que van afectar les obres a través de reaccions químiques. Polke també va crear múltiples capes d’imatgeria en un quadre que van introduir un viatge narratiu a la peça. Les seves pintures es feien més abstractes i de vegades semblaven relacionar-se amb l'expressionisme abstracte clàssic.

A mitjans dels anys vuitanta, Sigmar Polke va crear una sèrie de pintures que utilitzaven una imatge apilada d’una torre de guaita com a tema principal. És una reminiscència de les instal·lades al llarg de les tanques als camps de concentració nazis de la Segona Guerra Mundial i de les que s’utilitzen al mur de Berlín. La guerra i la divisió dels dos Germanys van afectar profundament la vida de l'artista.

Carrera posterior

Sigmar Polke va continuar treballant fins a la seva mort el 2010. Va experimentar contínuament amb noves tècniques i enfocaments per al seu art idiosincràtic. A finals dels anys 90, va arrossegar imatges a través d’una fotocopiadora per crear noves figures allargades. El 2002 va desenvolupar una tècnica de pintura a màquines que va produir mecànicament pintures creant primer imatges en un ordinador que després es van transferir fotogràficament a grans làmines de teixit.

En l'última dècada de la seva vida, Polke va tornar a la formació dels vitralls dels seus primers anys creant una sèrie de vitralls per a la catedral de Grossmunster de Zuric, Suïssa. Els va completar el 2009.

Sigmar Polke va morir el 10 de juny de 2010 a causa d’un càncer.

Llegat

A l’altura de la seva carrera durant els anys vuitanta, Sigmar Polke va influir en molts artistes joves en ascens. Va estar al capdavant del ressorgiment d’interès per la pintura juntament amb el seu company d’artista alemany Gerhard Richter. La preocupació gairebé obsessiva de Polke amb la capa de les seves obres i l'ús de materials innovadors ens fa recordar l'obra de Robert Rauschenberg i Jasper Johns. També va estendre les idees del Pop Art més enllà del treball centrat comercialment d’artistes com Andy Warhol i Richard Hamilton.