Què fa que Renée Fleming sigui tan especial? Alguns poden argumentar que no ho és, però aquest argument pot ser difícil de sostenir després de revisar la magnitud imponent de les seves credencials. En un món plagat per milers de sopranos, no cal dir que establir-se com a únic és gairebé una cosa impossible. Malauradament, l’època daurada de dives tan pioneres com Maria Callas, Joan Sutherland i Leontyne Price; tanmateix, el resultat és que el camp del cant clàssic és molt més profund en el talent. Aquesta és una notícia meravellosa per a la forma d’art que pateix desesperadament, però no tan gran per a aquells que s’esforcen a assolir el màxim nivell d’èxit. El món de l’òpera és com una piràmide, molt poca habitació a la part superior. Renée ha arribat amb raó al capdamunt, però la seva carrera d'or no la va lliurar en cap plat de plata.

Educació de Renée

Criat per pares que eren alhora professors de cant, Fleming va créixer amb una extraordinària educació musical. Creient que volia anar a ensenyar-se a ella mateixa, va estudiar una llicenciatura en educació a SUNY Potsdam. Durant els seus estudis universitaris de carrera, la seva interpretació va significar cantar a bars fora del campus amb el seu trio de jazz. Amb ànims per continuar amb el seu cant clàssic, va lluitar per sobreviure no només a una, sinó a dues de les institucions musicals més competitives del país, i molt menys del món. Ara és difícil de creure, però en els seus dies a Eastman i Juilliard es va considerar una quarta soprano de corda.

Big Break de Renée

El seu debut a Salzburg el 1986 va ser un concert que li va pagar, però també li va posar en relleu el gran treball que calia fer tant en la seva tècnica vocal com en la seva por. Va ser també en aquest moment que cantava qualsevol cosa per a qualsevol companyia d'òpera que li pagaria. Això va significar molts viatges d'última hora (que sovint resultaven en aprendre un paper a l'avió i exercir-lo perfectament l'endemà). Després de dos anys de rededicació, finalment es va produir un èxit substancial quan va guanyar la Metropolitan Opera National Auditions el 1988. Guanyar aquest cobejat concurs va portar invitacions a cantar a l’Opera de Houston, el Covent Garden i l’ Operapera de Nova York.

El seu gran descans al Met va venir el 1991, quan Felicity Lott no va poder prendre el lloc com a comtessa en una actuació de Le Nozze di Figaro de Mozart. Després d'haver exercit el paper amb èxit a Houston, se li va demanar a Fleming que actués per a la soprano britànica afectada. La seva interpretació de la comtessa va rebre crítiques curioses i es va convertir així en el primer dels seus papers.

Quan un jove cantant intenta fer carrera al món de l'òpera, és habitual començar amb el repertori estàndard. La comtessa de Mozart ha estat interpretada per innombrables sopranos, cosa que torna a fer un esforç extraordinari per fer-la individualista o única. Per tant, els que poden inspirar una vida nova en aquests rols són els que brillen entre els embrutats.

Fleming va poder conquistar una tasca tan considerable compartint la seva aguda capacitat de crear persones reals en el so que emet des del seu to distintiu, fosc i, sobretot, consistent. Moltes sopranes poden cantar alt i fort, però la seva consistència en la sensibilitat aporta una brillantor impressionant a totes les notes que canta. El més impressionant és la seva capacitat de sostenir aquests sons gloriosos d'una manera aparentment sense esforç. La seva veu no transporta l’oient a un món completament nou com Callas, ni la seva capacitat d’actuació com a estel·lar, però la versatilitat de Fleming fa sortir de la música un element de veritat humana, sempre tan palpable per als seus públics.

Renée Fleming Avui

Amb el brillant domini del seu instrument donat per Déu, és una diva, però és la seva naturalesa humana fonamentada la que dóna vida a la música. Per aquesta raó, es pot trobar a més de 60 enregistraments diferents, inclosos més de 10 discos en solitari i nombrosos enregistraments d’òpera amb els millors del negoci. També és presentada a l'àlbum de The Ultimate Diva al costat de Maria Callas, Leontyne Price i Joan Sutherland. La seva comercialització ha portat a enregistrar temes de la recent banda sonora Lord of the Rings, sent la noia del cartell de Rolex i a tenir noves produccions dissenyades específicament per a ella en prestigioses sales d’òpera de tot el món, inclòs el Met, per no parlar de recitals de recital anuals que sovint freqüenten el Kimmel Center i el Carnegie Hall. Moltes persones són beneïdes amb talent, però Renée ha arribat al capdamunt a causa del seu compromís, una dedicació exemplar i la seva naturalesa humana genuïna.