La dècada dels 80's synth-pop / new wave band de Berlín va publicar una sèrie de melodies clàssiques de l'època, establint una combinació central del cantautor principal John Crawford i la frontwoman seductora Terri Nunn. Basat en melodies brillants i un ús intel·ligent i escàs de les guitarres, el so del grup va generar un èxit moderat fins que una balada de la banda sonora va aterrar la banda a la part superior dels llistats. Malauradament, això també va significar que el final estava a prop, però aquí teniu una ullada cronològica a les millors cançons berlineses del període.

"Sexe (sóc …)"

Tot i que es tracta d'un intent calculat per adaptar-se al popular so basat en sintetitzadors de l'època, aquest senzill de 1982 representa la primera incursió més confiada de Berlín en la seva importància nacional. La banda s'havia format al final de la dècada anterior amb Nunn al capdavant, però la seva recerca temporal d'una carrera d'actors va causar un trencament en la primera carrera de la banda. El grup va tornar a gravar el seu debut, Information, amb una cantant principal femenina, però la temible audàcia de "Sex" va servir com a veritable introducció a la formació principal de Berlín. Fora de les guitarres, la cançó es va centrar en sintonitzacions intenses i la interpretació vocal de Crawford i Nunn.

"El Metro"

Potser Berlín va assolir el seu cim melòdic i el seu punt de carrera més adequat i equilibrat amb aquest, el seu segon senzill gràfic del EP Pleasure Victim del 1982. Els sintetitzadors en cascada de la pista i pulsacions pulsatives aconsegueixen florir en una sòlida disposició orientada a la roca durant el pont i el cor. La impressionant veu de Nunn ajuda a disminuir la sensació mecanitzada dels versos i aporta certa passió al procés. En definitiva, aquesta és una de les cançons de la història més fina de Crawford que també pertany a qualsevol conversa sobre les millors cançons pop / rock de ritme mitjà dels anys 80.

'Masquerade'

És possible que Crawford no hagi contribuït a la composició d'aquest senzill senzill capa, però és molt representatiu de les fortaleses de Berlín com a polivalent grup de pop / rock. L'èmfasi en l'estil sobre la substància va definir de vegades la música dels anys 80, però en el cas de Berlín, la cançó i la profunditat musical solen evitar les característiques datades, de vegades poc profundes d'alguna nova onada. Es tracta d’una música que aguanta molt bé 30 anys més després del seu llançament, principalment perquè l’ensemble que la interpreta conté individus amb talent que eleven constantment el treball de l’altre dins la construcció de la banda.

'Digue'm per què'

Publicat inicialment com a costat B a una versió de 1981 de "The Metro", aquesta pista també serveix un àlbum d'ancoratge tallat per Pleasure Victim. Novament projectant un so amb cos de complexitat i conflicte emocional, aquesta sintonia també augmenta la guitarra elèctrica per fer molt més difícil als detractors acomiadar Berlín només com a síntesi. Crawford i Nunn es queden malauradament com a grans figures musicals dels anys 80, però no és perquè la qualitat del seu millor treball pertany a les ombres dels contemporanis més populars o de més durada.

"Sense més paraules"

Alguns aficionats, sens dubte, argumentaran que aquest senzill partit de principis del 1984 és suprem com el millor moment de Berlín, i que aquesta posició té molts mèrits. Crawford va ser un dels millors compositors de la dècada a l’hora de mostrar i explorar tant els impulsos melòdics com els anti-melòdics. Per exemple, fins i tot quan "Sex (I am …)" constantment cobra convencions de música pop estructurals, Crawford dóna voltes i elabora artísticament una narració emocional satisfactòria que remarca la importància dels ganxos en els llocs adequats. Així mateix, la importància de Nunn com a cantant de rock femenina durant els segles fa que el seu punt sigui un acord emocionant que torna a clavar equilibri i precisió.

'Toca'

Per a això, un senzill rendiment de Love Life, els estils vocals confiats i fins i tot agressius de Nunn ajuden a equilibrar les línies etèriques del teclat que, d’altra manera, es desprenen de manera excessivament espumosa. Aquesta és una gesta delicada, atès els arranjaments una mica frenètics i caòtics que de vegades predominen en una pista típica de Berlín. El crèdit s’ha d’apostar als esforços col·laboratius del guitarrista David Diamond, que sens dubte va ajudar a forçar una dinàmica singular com a co-escriptor. Tot i això, la fricció resultant de tantes idees musicals només funciona amb l'ajut de la capacitat de Nunn per dominar la presentació.

'Com les flames'

Per descomptat, qualsevol persona que busqui un debat seriós sobre els darrers anys de Berlín espera automàticament un enfocament immediat al hit americà "Take My Breath Away", que va ancorar la banda sonora tan memorable. Tanmateix, com que aquesta balada en realitat té molt poc a veure amb el so orgànic de Berlín, l’acte de saltar-se per l’èxit més gran del grup sembla més savi que no pas el que es descarta. Al capdavall, es tracta d'una banda que va continuar promovent la composició de cançons interns als seus últims llançaments integrals, cosa que significa que alguns dels treballs més forts del grup apareixen a la dècada de 1986.

"No ho sabeu"

Un so mainstream més complet i orientat a la guitarra no significava necessàriament que el grup es quedava sense idees, i aquesta pista orientada al rock d'arena demostra que hi havia molt més a Berlín del període final que l'omnipresent single "Take My Breath Away". " Malauradament, l’enorme èxit d’aquesta cançó d’èxit va apartar l’atenció completament de l’essència del conjunt de Berlín i, finalment, va portar a un final primerenc del grup. Tot i així, una mirada més àmplia a l’àlbum final de la banda original revela temes tan bonics com aquest que demostren que Crawford s’hauria d’haver apreciat sempre més.