Les orelles ja no són només per als grans.

Fa uns anys, cada artista de gran nom va començar la transició cap als monitors de les orelles, tot i que la tecnologia ha estat des de principis dels anys vuitanta. Ha estat "l'arma secreta" que ha ajudat a molts artistes a exercir millor del que ho haguessin fet altrament, i l'amor als ulls de les orelles ha afectat també a músics independents; els motors més intensos de la indústria auricular com Future Sonics i Ultimate Ears han llançat auriculars universals de qualitat superior amb les seves signatures de so dissenyades amb experiència, i companyies d’equips d’àudio com Shure i Sennheiser han llançat versions assequibles de la seva qualitat professional (i Combo per emissor / receptor de nivell superior. Mai no ha estat més fàcil "anar a l’orella"; en canvi, barrejar monitors a l’orella és un procés molt diferent que barrejar tascons.

Tant si esteu a l'escenari com a l'estudi, barrejar les orelles és una cosa molt diferent de la barreja de monitors de falques.

En aquesta guia, se suposa que coneixeu els equips necessaris per barrejar les orelles, i que teniu un mesclador i un sistema in-ear, per cable o sense fil.

Si sou un músic estacionari (bateristes, tecladors, reproductors de pedals), un sistema per cable es considera la millor opció tant per a comoditat com per a pressupost. Per a d’altres, un sistema sense fils de la màxima qualitat que et pots permetre és una excel·lent opció. A més, no oblideu el cost afegit dels auriculars del monitor; és igual d’important obtenir les orelles de la millor qualitat que puguin ser modelades a mida o amb ajustament universal. Moltes vegades, els auriculars inclosos amb sistemes fora de la prestatgeria ofereixen un aïllament i una resposta de freqüència relativament pobres en comparació amb els auriculars fins a un preu moderat adquirits específicament per a aquest propòsit.

Conservació auditiva

El primer que cal recordar és que la vigilància a l’orella es refereix a la conservació auditiva tant com al control de qualitat. Treure els monitors fora de l’escenari i entrar a les orelles presenta un problema interessant; mentre que els monitors a l’orella tenen la capacitat d’oferir una exposició a nivell de pressió sonora molt reduïda (SPL), en realitat es pot malmetre l’audició encara amb pit a l’orella si es fa malament. Recordeu-vos que, amb monitors de falques, de vegades teniu més de 100 decibels de SPL al vostre cap des de diversos peus; amb les orelles internes, podríeu empènyer tant SPL relatiu a través d’altaveus molt més propers a les orelles.

De fet, moltes vegades empreses de so que fan turisme, tot i que, amb molt de gust proporcionen equips de control de màxima qualitat a l’oïda, es negaran a proporcionar un enginyer per a l’artista, insistint en subministrar-se el seu propi perquè ningú vol ser responsable de danyar un artista de primera qualitat. audició amb barreges d'orella mal executades.

Moltes unitats de l'orella ofereixen limitadors força bons integrats al paquet de cinturons, però mai és una mala idea considerar una cosa externa, sobretot si el vostre artista és de gran volum.

La primera part de la cadena de senyal que haureu de plantejar invertir és un limitador de paret de maó per a aquest propòsit. Hi ha models de gamma alta (com el Aphex Dominator i el processador DBX IEM), però qualsevol limitador de qualitat, com els integrats en els combos DBX relativament barats del compressor / limitador, funcionaran, especialment quan s’utilitzen conjuntament amb els incorporats. limitadors. El propòsit aquí no és comprimir ni restringir el senyal, sinó capturar qualsevol tipus de resposta inesperada o transitòria de l’entrada en el senyal d’auriculars.

Estèreo o mono?

Si teniu els recursos necessaris per a executar una combinació estèreo o binaural, és a dir, un combo transmissor / receptor estèreo i un enviament estèreo auxiliar des del vostre mesclador, aleshores, barregeu-ho, en qualsevol cas, en estèreo. La barreja en estèreo té un avantatge diferent en les orelles; podreu configurar la vostra barreja de manera que imiti la vida real. Si sou un cantant principal, voldreu que les vostres vocals estiguin al mig, però les guitarres i la bateria es poden col·locar al vostre voltant tal i com les escolteu mentre estigueu a l'escenari.

Mono té avantatges. Primer, si teniu un sistema de transmissor i receptor d’extrem inferior, obtindreu un senyal molt més fort si transmeteu en mono. Aquest és un avantatge, sobretot a les grans ciutats on hi ha freqüències menys clares per triar.

Mono també té l’avantatge de ser senzill; si no teniu cap missatge estèreo, és molt més senzill utilitzar-ne un en comptes d’intentar equilibrar dos enviaments separats com a parella estèreo.

Barrejar la barreja

El primer que cal recordar és que, encara que molts artistes que utilitzin orelles preferents prefereixin una barreja completa, en un escenari petit, això no serà necessari. Moltes vegades, voldreu una combinació molt senzilla en un escenari més reduït: només la veu, una mica de guitarra (o un altre instrument que toca el propietari de la barreja) i la bateria. Recordeu que els sons més forts sempre guanyen al micròfon, de manera que obtindreu prou sagnat dels micròfons vocals per escoltar tota la resta amb claredat.

En un escenari més gran, el límit del cel. Només recordeu comunicar-vos amb el vostre artista i pregunteu específicament què volen. Si barregeu en estèreo, tingueu en compte que tot allò que desitgen és el contrari del que veieu. Si veieu una guitarra a la part esquerra de l'escenari, la voldran a la part dreta de la seva barreja, perquè quan s’enfrontin a la multitud, és com la senten.

Comença amb una bateria, sobrecàrregues i guitarra baixa. Un cop tingueu una base sòlida, podeu afegir les vocals. Assegureu-vos que eviteu enviar efectes en aquest moment. Assegureu-vos que el vostre artista se sent còmode només en sentir la secció de ritme i la seva pròpia veu.

Després, acoloreu la resta d’instruments que requereixen. Recordeu-ho, sempre volen la seva pròpia veu i el seu propi instrument a sobre de tota la resta, així que assegureu-vos que no enterreu els senyals importants.

Tendeixo a evitar que es posin toms enganxats o propers a una barreja fins que l'artista se senti còmode i ho demani. De vegades, escoltar un fort cop d’esquerda de sobte pot ser espantós i innecessari per a la salut general de la barreja.

Afegint ambient

En una habitació més gran, aviat trobareu que el vostre artista es pot sentir aïllat. Això és molt comú; Les orelles a l’orella, per disseny, ofereixen una reducció excepcional del soroll ambiental, que al seu torn pot fer que un jugador se senti tallat del món que l’envolta.

Primer, plantegeu afegir un micròfon multitudinari. Alguns els agrada posar-ne dues a banda i banda de l'escenari, en estèreo, per donar un so ampli; Prefereixo un sol micròfon a la base de la base del micròfon davant del cantant, apuntat a la part posterior de la sala. Això dóna una "localització" perfecta: l'artista sap que l'ambient que senten senten els seus peus.