Els cavalls es presten a pintar amb esmalts o capes de color els uns dels altres per crear colors profunds i rics. Aquesta seqüència de fotos mostra com l’artista Patricia Vaz Dias (Varks on the Painting Forum), coneguda per les seves pintures de cavalls i gossos, utilitza l’aquarel·la per a un retrat d’un semental àrab.

Comenceu amb un esbós precís

Quan es pinta un cavall amb un estil realista, és fonamental tenir les proporcions adequades. El temps dedicat a obtenir la precisió del vostre esbós inicial us farà estalviar problemes més endavant.

Patricia diu: "Començo amb un croquis en llapis en aquarel·la, utilitzant el color marró de Van Dijck per als contorns i les estructures òssies, i de color verd sabre per a la primera ombra amb cura. Les línies es suavitzen amb un raspall humit, especialment els ombres".

Utilitzant el green com a sotabosc

Pot resultar estrany començar amb el verd quan els cavalls no són verds, però quan es glaça el color inicial, se’t tria la riquesa que aporta al color final.

Patricia diu: "Afegeixo més ombrejat en verd sabor on hi ha les parts més fosques. El verd sap de colors marrons brillants millora la profunditat dels colors. També hi ha un verd marí a la punta del nas. Jo faig un verd marí perquè la pell negra per allà i els nostres ulls perceben una brillantor més blava al negre. Afegeix un toc de sienna cremada a la melena només per tenir una sensació de color. En aquest moment és massa vermell i necessitaré més color ocre i verd. va deixar alguns ".

Afegint Browns

Quan el rentat inicial o el rentat s’hagi assecat, que no triga gaire en aquarel·la, s’afegeix gradualment “marró” per crear colors realistes al cavall.

Patricia diu: "Jo faig un rentat general de sienna cremada i ocre groc. Un rosa suau al voltant de les fosses nasals està fet de vermell de Borgonya barrejat amb un indigo fosc i un ocre groc.

Realització dels detalls

Resisteix la temptació de pintar els detalls massa aviat i aconsegueixi que les àrees més grans funcionin primer.

Patricia diu: "Començo a omplir els detalls, com ara el traç fosc dels ulls i els llavis, la fossa nasal i una orella interior amb una barreja d'úmb cremat i blau fosc indigo. Per als ulls faig servir umber cremat amb un un aspecte d’ocre groc; el poso molt humit i, després d’uns segons de assecar-me, vaig posar una punta d’una tovallola de paper per absorbir una mica de pintura per obtenir el més destacat. Mentre que la pintura encara està humida, vaig posar la pupil·la amb A continuació, aprofundeixo les ombres amb la sienna cremada i l’hivern cremada. Finalment, em calmo la franja blanca de la cara amb una mica d’húm cremat i de color verd sabre.

La pintura de cavalls acabada

Saber quan s’ha d’aturar pot ser el més difícil, resistir la temptació de fer-ho ràpidament i això, que amb aquarel·la pot arruïnar massa fàcilment una pintura. Atureu-vos més aviat que tard perquè sempre podeu fer una mica més, però no podeu desfer fàcilment alguna cosa.

Patricia diu: "Utilitzant una barreja de saba i verd marí, a més d'una mica d'hivern cremat, pinto al fons. El verd fa que el marró brilli. I aquesta pintura està feta.