En només cinc anys curts, Grace Kelly va passar de ser una mica jugadora a una de les majors estrelles de Hollywood, l’elegància, l’encant i el sí, la gràcia va irradiar de la pantalla en diverses pel·lícules clàssiques abans d’abandonar-se tot per convertir-se en la princesa de Mònaco.
Tot i que la seva carrera cinematogràfica va ser breu, Kelly va deixar una empremta indeleble en el cinema. Les seves tres imatges amb Alfred Hitchcock són les més memorables de la seva carrera cinematogràfica. Aquí s’inclouen aquelles i altres quatre.
"Migdia alt" - 1952
Kelly només tenia una pel·lícula al cinturó abans de interpretar a l'esposa Quaker d'un mariscal dels Estats Units recentment retirat (Gary Cooper) al clàssic occidental de Fred Zinnemann. Kelly va irradiar bondat i innocència com la profunda condemna Amy Kane, ja que intenta desesperadament evitar que el marit s'enfronti a un criminal de venjança (Ian MacDonald) degut a la ciutat al tren del migdia. Al final, deixa anar les seves creences pacifistes per protegir el seu marit. Tot i ser més conegut per haver estat filmat en temps real i per evitar les convencions occidentals estàndard, "High Noon" va suposar l'emergència de Kelly d'una actriu desconeguda a l'estrella de Hollywood.
"Mogambo" - 1953
Kelly va rebre la segona factura darrere de Clark Gable i Ava Gardner en el fastuós remake de John Ford del "Red Dust" de 1932, que representa un caçador de caça gran, una jugadora i una parella anglesa protegida en safari a l'Àfrica, on les espurnes romàntiques volen naturalment. Kelly no va ser la primera opció entre Ford, ja que segons va informar Gene Tierney, per problemes de salut. Kelly va oferir actuacions prou potents per guanyar un Globus d’Or i guanyar una candidatura als premis de l’Acadèmia a la millor actriu de repartiment. La seva única pel·lícula per a 1953, Kelly va estar convertida en una gran estrella l'any següent.
"Dial M for Murder" - 1954
El 1954, Kelly era una dama líder en cinc imatges, però cap era millor que les dues que va fer amb Alfred Hitchcock. La primera de les seves tres col·laboracions amb el mestre, "Dial M for Murder", la va representar com la dona benestant d'un professional de tennis britànic (Ray Milland) que és sospitós per ell de continuar amb una bella americana. El seu marit fa xantatge a un home de l’Exèrcit desgraciat per intentar matar-la i fer-lo semblar un robatori, només per veure’s obligat a escorcollar-se quan decideix lluitar i matar el seu atacant en defensa pròpia. A partir d’aquí, és acusada d’assassinat de primer grau i gairebé s’atribueix al crim. Tot i ser un fil de suspens superior a la mitjana, Kelly va fer tot el possible per interpretar un personatge descaradament subscrit.
"Finestra posterior" - 1954
En el que molts consideren la millor pel·lícula de Hitch, Kelly va ser Lisa Fremont, nòvia model de moda de LB Jeffries, un periodista periodista de Nova York (James Stewart) confinat a una cadira de rodes després de trencar-se la cama mentre estava en un perillós treball. Per desaprofitar el temps, Jeffries ha trigat a espiar als veïns del seu pati amb binoculars i sospita que es podria haver matat la seva dona. L’efervescent rendiment de Kelly com a Lisa va ser un bon contrast amb el més cínic Jeffries de Stewart. Va ser presentada a la seqüència més suspensiva de la pel·lícula, quan Lisa va deixar anar una nota acusatòria a la porta del sospitós, només per fer una escapada estreta amb l'ajuda de la policia.
"The Country Girl" - 1954
Kelly va obtenir un gran respecte per les seves habilitats, gràcies a la seva actuació a "The Country Girl", que va obtenir a l'actriu el premi a la millor actriu. En contra de la seva imatge d’elegant dona de la societat, va ser la soferta esposa d’un actor alcohòlic (Bing Crosby) que ha caigut en moments durs i desesperat intenta renovar la seva carrera malgrat ell mateix. Té la seva oportunitat amb un joc de Broadway, però manté la seva dona lluny, pensant que ella serà la causa de la seva caiguda si falla. Tot plegat s’enganxa al seu home malgrat les seves recriminacions i l’amor no correspost del director de l’obra (William Holden).
"Atrapar un lladre" - 1955
La seva tercera i última imatge amb Hitchcock representava a l’actriu com Frances Stevens, una dona americana adinerada que persegueix a John Robie, un lladre de joies retirat (Cary Grant) que intentava esborrar el seu nom després que apareguessin una sèrie d’atracadors de copiats mentre vivien la vida tranquil·la a la Riviera francesa. Tot i ser resistent al principi, Robie eventualment se li acosta després que es reveli la veritable identitat del copiat. Tot i que una petita incorporació al cànon de Hitchcock en el moment del llançament, el misteriós romàntic ventall ha envellit bé amb el temps. Però es pregunta que podria haver estat amb Kelly i Hitch si no es convertís en la princesa de Mònaco.
"Alta societat" - 1956
L'última pel·lícula que va fer abans de convertir-se en la princesa de Mònaco, aquest brillant remake musical de "The Philadelphia Story" va aparèixer a Kelly com una rica socialita a punt de casar-se amb un gentil cavaller, només per trobar-se perseguida per un fotògraf (Frank Sinatra) que cobreix la Casament d’experiència i el seu exmarit músic de jazz (Bing Crosby) que fa caure la festa per guanyar-se l’esquena. "High Society" va rebre crítiques diverses després del llançament, amb alguns crítics que la van qualificar inferior a l'original, tot i que la pel·lícula va tenir un gran èxit de taquilla i va permetre a Kelly acabar la seva carrera amb una nota molt alta.
