Si coneixeu el cercle dels cinquens o només coneixeu el pas per les signatures clau, potser heu notat algunes anomalies. Per exemple, claus com B i F-flat majors semblen absents, mentre que d'altres van amb dos noms. Si es comparen majors lletres C i majorscules D, és fàcil veure que aquestes notes són exactament les mateixes.

• C-sharp major: C # D # E # F # G # A # B #
• D-flat major: Db Eb F Gb Ab Bb C

Així mateix, els seus respectius menors són iguals de tonalitat.

• Menor agut: A # B # C # D # E # F # G #
• Menor pla B: Bb C Db Eb F Gb Ab

Una escala, dos noms

D’aquesta manera les escales són idèntiques, es coneixen com a equivalents enarmònics. Això vol dir que realment aquestes escales són només una escala amb dos noms diferents.

Les notes i els acords també tenen equivalents enharmònics. Tècnicament (però no pràcticament), cadascun pot anar per una quantitat infinita de noms. Per exemple, E quadruple-flat podria ser una altra manera de dir C. A la pràctica, les notes i les escales rarament passen per més de dos noms, i només hi ha sis signatures clau amb equivalents enharmònics (vegeu la taula següent).

Quin es el punt?

Llavors, per què preocupar-se de mantenir al voltant de dues signatures clau si les seves escales són iguals? Perquè ofereix l’opció d’escriure una escala mitjançant claus o pisos. Com que és millor utilitzar només un tipus d'accidental en cada composició, aquesta opció facilita la composició i la lectura d'alguns canvis claus.

Per exemple, si passés de la tecla de F # major a la seva cinquena, C # major (que contenen 6 i 7 punzants, respectivament), seria una tonteria confondre els ulls i optar per la major Db de cinc flats. Tanmateix, hi ha excepcions a aquest consell, sobretot quan explorem escales modals.

Signatures clau enàmiques