Culpa la producció massiva d’enfrontar-se inevitablement al terra sovint intimidant i brillant d’un nou llenç. És més fàcil i barat produir un llenç pintat de color blanc, que els artistes poden acolorir ells mateixos que vendre llenços decorats de diversos colors. (Penseu en quants colors hi ha paper pastel!) Malauradament, això vol dir que molta gent pensa que el blanc és el que heu de començar, més que no és només una opció.
Els impressionistes van popularitzar la pintura en blanc, amb raigs de color trencat que aportaven una lluminositat afegida del blanc. Van experimentar amb terres en altres colors, com ara grisos neutres, però això sol ser oblidat.
El color i el to que trieu per a un terreny òbviament repercuteixen en els tons i colors que feu servir a la pintura, més encara si feu servir pigments transparents. Com més transparent sigui el color, menys cromàtica (saturació) en un sòl de color que en blanc.
Un sòl fosc significa que podríeu deixar els tons foscos de la composició sense pintar; de la mateixa manera un sòl blanc per a tons clars. Un sòl de mitja tonalitat significa que necessiteu pintura als foscos i llums i facilita jutjar el to fosc / clar, el contrast entre els colors. En un sòl blanc, tots els colors, excepte el blanc, seran més foscos que el sòl.
Si utilitzeu una paleta de fusta per barrejar els vostres colors quan pinteu amb olis, utilitzeu un sòl semblant a la paleta de fusta, el que veieu quan barregeu és el que s'obté quan el poseu al quadre, mentre que una paleta blanca pot fan que els colors semblin més foscos del que són realment.
"Si treballes amb un to mitjà, com el gris o el marró clar, és més fàcil treballar fins a les llums i baixar a les fosques". 3
Motius acolorits de pintors famosos
El pintor paisatgista "va afavorir els terrenys de color beix o marró mig. A The Valley of the Stour, amb Dedham a la distància, va deixar el terra marró vermellós descobert a llocs com la riba del riu. Un sòl de colors dóna un global un efecte més càlid i fosc que un sòl blanc … " 4
Se suposa que El Greco ha "rascat els colors humits restants a les paletes i ha utilitzat la barreja marró resultant del seu sòl". 5 El Vermeer utilitzava grisos lleugers i neutres com a terra. "És important un sòl de colors constant per tal que hi hagi una influència mínima en la percepció i la barreja de colors durant la pintura." 6
"A la primera meitat del segle XIX es va notar en els manuals dels artistes que els artistes utilitzaven cada cop més terrenys més clars …" Aquests terrenys mai no devoren el color, com ho fan els terrenys foscos en el temps ". Els prerafaelites figuraven entre els artistes que optaven pel llenç de prim blanc i si reelaboraven una secció de tela o corregien un error, "simplement aplicarien més blanc com a terra local". 8
Lectura addicional: El capítol Cinc de L’art de l’impressionisme d’Anthea Callen (publicat a Yale University Press 2001) és una investigació detallada de 24 pàgines sobre els colors del sòl i les capes de pintura que té un aspecte de sòls de colors vs blancs, paletes marrons i blancs, sòls tenyits i lluminositat pictòrica / efectes colorístics i pintura ple-aire. El llibre, malauradament, no es pot imprimir, i és molt car de segona mà, així que pregunteu a la vostra biblioteca local si ho aconsegueixen.
Referències:
1. "Color i to a Whistler's 'Nocturnes' i 'Harmonies' 1871-72" de Stephen Hackney. The Burlington Magazine Vol 136, núm. 1099 (oct. 1994), pp695-694.
2 i 7 "Mètodes i materials pre-Raphaelites" de JH Townsend, J Ridge & S Hackney, Tate Publishing 2004, p57.
3. "The American Artist Guide to Painting Techniques" d'Elisabeth Tate i Hazel Harrison, Interweave, pàgina 64
4. Color, V&A Education (http://www.vam.ac.uk/school_stdnts/schools/teachers_resources/constable_resource/projects/colour/index.html), V&A Museum, Londres. Consultat el 19 d'abril de 2010.
5. Alla Prima d’Al Gury, pàg.
6. "Uncommon Grounds" de Bill Berthel, Just Paint, núm. 17, setembre de 2007, Golden Artist Colors
8. Townsend 2004, pàg. 60.
