A l’abril del 2010, la blogosfera es va encarnir després que el periodista Joni Mitchell difongués Bob Dylan al LA Times amb un parell de trets renals, acusant-lo de plagi. El debat sobre per què Mitchell va llançar el darrer insult va variar. “Enveja”, proclamaven alguns, mentre que d’altres l’acusaven a l’intensegat intent de l’entrevistador Matt Diehl de comparar Mitchell amb Bob Dylan: “L’escena folk de la que vau sortir va divertir-se creant personas. Vostè va néixer Roberta Joan Anderson, i algú anomenat Bobby Zimmerman es va convertir en Bob Dylan. ”I un inflamat Mitchell es va acomiadar:“ Bob no és autèntic en absolut. És un plagi i el seu nom i veu són falsos. Tot sobre Bob és un engany. Som com la nit i el dia, ell i jo. ”Ouch. Sobretot prové d’un company i amic d’un sol escenari. Independentment, “plagi” és una poderosa paraula atrevida per enganxar a qualsevol.

És Discom-Bob-ulating

Al juny del 2009, Christie's de Nova York va subhastar un dels primers poemes escrits a mà de Dylan, "Little Buddy", escridassat amb tinta blava en un full de paper escorxat per a nens. Amb orgullós de signar "Bobby Zimmerman", Dylan va escriure el poema el 1957 i el va enviar a The Herzl Herald, el seu paper de campament d'estiu jueu. Menys de 24 hores després que Christie anunciés la subhasta, algú va trucar al servei de notícies Reuters dient que el poema era en realitat una vella cançó de Hank Snow titulada, de passada, "Little Buddy". Snow va llançar la cançó als anys quaranta en un àlbum de 78 RPM, una còpia. dels quals els Zimmermans, grans fanàtics del cantant del país, tenien certament a la seva col·lecció.

La versió de "Little Buddy" de Hank Snow

Rissos de cor trencat i tan trist, daurats, tots mullats de llàgrimes,

Es veu una imatge de tristesa.

Arrodonir-se molt a la vora del pal i només l'orgull,

Un petit nen aquestes paraules em va dir.

La versió de Bobby Zimmerman de "Little Buddy"

De cor trencat i tan trist

Grans ulls blaus tots coberts de llàgrimes

Va ser una imatge de pena veure

Genolls a prop del costat

Del seu pal i únic orgull

Un noi, aquestes paraules em va dir

Inocent com era, òbviament ningú no va estudiar el jove Bobby Zimmerman sobre la infracció dels drets d'autor. Però aquest poema és un exemple molt primerenc de l'estil de Dylan de manllevar lletres i melodies de diverses cançons i agrupar-les per formar creacions pròpies.

Però, és el plagi?

Si bé el robatori de les lletres de Snow de Bobby Z és certament un plagi, si la seva obra posterior s'emmarca en aquesta categoria és una qüestió de debat. Hi ha una línia molt fina entre allò que constitueix plagi i allò anomenat "pastiche" que el diccionari Merriam-Webster defineix com "una obra literària, artística, musical o arquitectònica que imita l'estil de treball anterior", o "un musical"., una composició literària o musical formada per seleccions d’obres diferents. ”Una bona part del cànon de Dylan es troba dins d’aquestes definicions i explica gran part del seu geni.

En la música popular nord-americana, ha estat una tradició de molt de temps tallar i enganxar de les cançons de les generacions anteriors. No només s’anima, sinó que s’espera, i a la seva arribada el 1961 a Nova York, Dylan va demostrar ràpidament el seu domini en la forma, prestant a l’esquerra ia la dreta no només del seu ídol musical, Woody Guthrie, sinó de velles cançons populars i blues nord-americanes en públic. domini. Per exemple, "The Ballad of Hollis Brown" de 1962 deu la seva melodia a la balada dels anys vint, "Pretty Polly", mentre que l'arranjament per a "Masters of War" es va prendre de la "Nottamun Town" de Jean Ritchie, una cançó popular anglesa que té les seves arrels. de tornada a l’edat mitjana.

Modern Times (2006) es va convertir en el disc més controvertit de Dylan pel que fa a l’aixecament descarat de lletres i melodies, sense acreditar els autors originals. Tot i que no era res de nou per a Dylan, alguns fanàtics no coneixien la idea del pastiche i la quantitat que tenia en compte de l'estil de cançó de Dylan. Després de la publicació de l'àlbum, els estudiosos van assenyalar que les lletres de diverses cançons eren sorprenentment semblants a l'obra del poeta confederat de l'era de la Guerra Civil, Henry Timrod:

• Del "Retiro" de Timrod: "Hi ha una saviesa que creix en les disputes".
• De "Quan el contracte disminueix", de Dylan: "On la saviesa creix en la lluita".
• A partir dels "Dos retrats" de Timrod: "Com és que, un cansat! / Expliqueu les fonts d'aquest dolor ocult?"
• De "L'esperit a l'aigua" de Dylan: no puc explicar / Les fonts d'aquest dolor ocult.

Mentre Dylan va agafar en préstec fragments de la poesia de Timrod per a "When the Deal Goes Down", la melodia es basa en l'èxit bàsic de Bing Crosby, "Where the Blue of the Night (Meets the Gold of the Day)". En una altra nota, Dylan va utilitzar Muddy. L'arranjament del blues de Waters pràcticament es nota per a "Rollin" i Tumblin ", canviant la majoria de les lletres però mantenint el títol. Desenes d'aquestes instàncies fan piper tot l'àlbum. Tot i això, el revestiment de l'àlbum consta, " Totes les cançons escrites per Bob. Dylan ”.

Pastís de Pastiche

Molts crítics i professors de música contemporània defensen que el pastiche és la forma d’expressió creativa més avançada culturalment, que en part tindria en compte l’èxit massiu de Dylan com a compositor de cançons. Així mateix, el hip hop i el DJ electronica exploren el pastiche amb l'ús de mostres d'altres cançons. Pel que fa a les melodies en préstecs, la cançó "Perdent" de Beck sona aterradorament a l'èxit de "Midnight Rider" de l'Allman Brother Band, mentre que "Ice Ice Baby" de Vanilla Ice va agafar prestadament el baix de la línia del baix de Queen / David Bowie "Under Pressure".

Si la controvertida utilització de Dylan de les línies i melodies d’altres artistes és ètica és la decisió de l’oient. Però Dylan sempre ha vist cançons en el domini públic com a plantilles per construir, i és molt probable que el seu préstec de material d'altres sigui la seva forma de retre homenatge a aquells que han influït en ell. Al seu torn, els artistes de nova generació solen retre homenatge a Dylan per l'impacte que va tenir en la seva música. Amb un cop d’ull a Dylan, al vídeo de la cançó de 1987 “Mediate”, el director de l’INXS, Michael Hutchence, sosté i descarta petits signes escrits a mà, imitant el metratge en blanc i negre de la interpretació visual de Dylan de “Subterranean Homesick Blues”. I a la seva cançó "Finger Lickin 'Good", els Beastie Boys van fer servir una mostra: "Vaig a tornar a la ciutat de Nova York, crec que n’he tingut prou"; es va treure de Dylan a “Just Like Tom Thumb's Blues”. per ironia?