La data: 25 de juliol de 1965. L’esdeveniment: el Festival Folklòric de Newport. Amb el suport del guitarrista Al Cooper i altres membres de la banda de blues Paul Butterfield, juntament amb el pianista Berry Goldberg, un seriós Bob Dylan, de 24 anys, va pujar a l'escenari, una visió infreqüent penjada de la seva espatlla: una guitarra elèctrica. La creixent estrella tenia una sorpresa important planificada per a l'audiència, però no tenia ni idea de la controvèrsia que estava a punt de despertar-se.

The Meltdown

El rendiment de Dylan va ser prou innocent. Amb la intenció de mostrar un munt de noves cançons elèctriques, algunes del seu recent llançat àlbum mig acústic i mig elèctric, Bringing All Back Home, Dylan es va introduir en la seva música amb abandonament impulsat, com feia habitualment durant les actuacions acústiques. Quan Dylan va llançar-se a la "Granja de Maggie" va començar una barreja de animes i esbojarrats, però la situació continuava es fonent a mesura que passava endavant a través del senzill encara no publicat, "Com un Rolling Stone". Finalment, l'hostilitat va culminar amb càntics de "Sellout!", mentre Dylan va recórrer "Fa molta riure, fa un tren per plorar." Les coses es van sentir tan sensacionals i es van produir que un Pete Seeger de cara morada corria pels voltants de l'escena amb una destral i amenaçava de picar els cables a la taula de so. N’hi havia prou; després d’acabar la cançó, els músics van marxar fora, una mica atordits. Al capdavall, Muddy Waters no havia jugat elèctric al festival? Per què el públic estava obert i intel·ligent sobre alguns músics, però no sobre Bob Dylan?

Tingueu en compte per un segon totes les expressions facials que fan. Tota aquesta serietat. Ràbia, fúria, angúnia, confusió. Intensitat. Per tots els comptes, la vibració va ser millor descrita com a surreal després que els músics abandonessin l'escenari. Quan va ser atret per l'excap de l'escola Joan Baez, un Bob Dylan sacsejat va agafar una guitarra acústica i va oferir a la multitud allò que finalment es tractava. El seu retorn als escenaris va ser pura classe. L’ambient era encara tens, però a alguns modestos aplaudiments va assajar el plec amb “Mr. Tambourine Man ", rescatant el dia, i aviat acaba el seu conjunt amb els detalls de tot, " Ja està tot, Baby Blue."

Un Musical Visionari A-Changin ': Folk o Rock' n 'Roll?

Cap al 1964, Bob Dylan anava a llocs, però ningú no sabia ben bé on era ell. Amb prou feines havia catalitzat les seves credencials com a activista en el moviment pels drets civils amb el seu àlbum, The Times They Are A-Changin. Ja havia estat interpretant algunes de les cançons del disc durant els mítings sobre drets civils durant l'any anterior a Mississipí. La cançó "Only a Pewn in their Game" (sobre l'assassinat brutal de la secretària de camp de la NAACP, Medgar Evers per un membre de Klu Klux Klan), va esdevenir emblemàtica tant de les atrocitats comeses al sud nord-americà, com del creixent lideratge de Dylan com el poeta laureat del moviment dels drets civils.

Això no era necessàriament el que tenia en compte per al seu futur musical. Si al llarg dels anys hem après alguna cosa sobre Dylan, és que li agrada experimentar, passem ràpidament al següent. Però a mitjan anys seixanta, durant el punt àlgid de la seva capacitat creativa, alguns aficionats no van comprendre la necessitat de Dylan de seguir movent-se i empènyer els límits del seu art. A principis del 1965, Dylan ja havia passat a la seva condició de músic-activista i estava escrivint cançons noves amb un grup elèctric. Mentrestant, els seus companys de l'escena folk ho pressionaven perquè continuessin com a cantant de protesta que va reunir les files dels joves nord-americans a la causa.

Va dir, va dir ella

Tota la polèmica ha estat l’especulació de teòrics i revisionistes al llarg dels anys. Alguns culpen de la mala qualitat del sistema de so Newport per l’enrenou. Uns altres afirmen que el problema va ser una actuació de slapdash per part d'una banda inèdita. Al documental de 2005 de Martin Scorcese, No Direction Home, un Pete Seeger, molt més vell (que era en part responsable de portar Dylan a Newport), es va disculpar gairebé, negant les acusacions que estava fumant durant la representació i amenaçant de treure el tap, unint-se a la multitud. en el seu cant enfadat perquè Dylan abandonés l’escenari. Al seu autobiografia, Backstage Passes i Backstabbing Bastards (1979), Al Kooper jura que els boos no tenien res a veure amb Dylan interpretant música rock, mala qualitat del so o qualsevol altra cosa. Segons ell, va ser perquè Dylan només anava a jugar 15 minuts, mentre que tots els altres jugaven 45; la gent només volia que valia els diners.

Sigui com sigui, una bona part del públic –o almenys els booers– va arribar a esperar escoltar “The Ballad of Hollis Brown”, “The Lonesome Death of Hattie Carroll” i altres cançons de l’aclamat repertori de Dylan com a “cantant de protesta. "Va ser una cosa partir d'aquest molde actual i començar a cantar cançons personals com ho va fer per a l'àlbum de 1964, Another Side of Bob Dylan. Però aquest negoci elèctric l'empenyia una mica massa.

El llegat de Newport de Dylan

Per a sorpresa de molts, Dylan va revisar Newport per a una actuació en directe al festival folk el 2002, i el bombo va abundar. Però, si els desafortunats esperessin que Dylan enterrés algun tipus de declaració de Newport oculta en les seves opcions de cançó, se'ls negarà. Vestit amb una barba i una perruca falses, Dylan va començar les coses amb un acústic "The Roving Gambler", un obrador comú a la gira "Love and Theft" i encastat amb "Not Fade Away." voldríeu escoltar a Dylan actuar.

Els crítics actuals especulen que Dylan continués com a cantant de folk acústic i mai no es va convertir en l'electricitat, probablement mai no hauria arribat al cim de l'èxit que encara gaudeix avui. Però, sense importar-ho, patir agressions crítiques es va convertir en un punt principal per a Dylan després de la polèmica del Newport del 65 i, poc després, el rocker convertit en un grup de trobadors va deixar de tocar en directe durant vuit anys. Si bé Dylan havia jugat a Newport -acústicament- el 1963 i de nou al '64 a molta il·lusió, la seva conversió a l'electricitat era la venda més difícil de la seva carrera. Aquest festival, conegut pel seu hardcore públic purista folk, seria l'aparador de la declaració artística més gran de la carrera de Dylan, una blasfèmia poc ortodoxa i imperdonable que sempre es classificarà com un dels moments seminals del rock nord-americà 'n'. història de rol.