Com que les cançons de Fats Domino, la seva personalitat, la seva producció musical i la seva vida fora de l'escena eren totes més suaus i genials que moltes de les seves companyes, sovint oblidem només quina força era per a ell.
Els greixos van assolir els deu primers llocs del gràfic pop una increïble desena de vegades durant la darrera meitat dels anys 50, un rècord que molt pocs van poder igualar. Encara més impressionant, Domino va aconseguir 37 primers 40 èxits durant la seva carrera, la majoria dels que van arribar a tenir una etapa de cinc anys entre el 1956 i el 1961, sense comptar ni la dotzena de deu èxits més importants del R&B abans. I només Elvis i James Brown van poder, al seu moment, batre el rècord de 68 resultats de 100 gràfics de Domino (84 si comptabilitzem els seus registres en el R&B).
Aquests són els deu grans èxits de Fats Dominos.
Durant totes les guerres culturals que envolten l’adveniment del rock and roll, hi va haver una gran quantitat de clàssics de l’època basculant solament escrits que es van convertir en èxits del rock amb diferents graus de modificació.
Aquesta, que molts consideren la cançó signatòria de Fats, va començar la vida com un èxit de Sammy Kaye el 1940 i va reviure sense fi al llarg dels anys, sobretot per Louis Armstrong. Però es va necessitar el suau passeig de pantans de Fats i el fàcil fraseig crioll per convertir-ho en or de mitja.
Va ser un moment tan definitiu dels anys 50, de fet, que Richie Cunningham va cantar el personatge de "Happy Days" sempre que pensés que estava a punt de "tenir sort" amb una noia. I la seva popularitat pot ser sempre perenne: Vladimir Putin va fer notícies cantant aquesta, la seva cançó favorita, en un concert de benefici rus el 2011.
La meitat d'un dels èxits de doble cara del rock dels 50, "I'm in Love Again" (recolzat per una sensacional portada d'un altre estàndard swing, "My Blue Heaven") va ser producte del tristament poc apreciat equip de cançons de greixos. i el líder de banda Dave Bartholomew.
Per la seva banda, com a molts dels èxits de Fats, amb la crema de sidemen de Nova Orleans, aquest número fantàstic i terrós presenta el tipus de còmic (i urbà) divertit que només poden coincidir Lieber i Stoller; és divertit només per escoltar els greixos "Bebé, no deixeu que el vostre gos em mossegui". Al tractar-se de New Orleans R&B, tenia sentit literari perfecte precedir aquesta línia amb "Oo wee baby, oo wee", després iniciar el següent vers amb "Eeeny meeney, myy moe".
Aleshores, la versió de portada quasi rockabilly de Ricky Nelson era una mica usurpada, fet només per demostrar a la seva nena que podia cantar tan bé com Elvis. - però la història ha vist des de llavors adequat tornar aquesta cançó al propi tron de jump-blues d'Antoine.
La història que hi ha darrere de la versió del Fat Man és igual d’interessant: Fats, una de les primeres estrelles de rock que posseïa una flota de Cadillacs, d’alguna manera va aconseguir trobar-se sense transport durant un dia, cosa que va provocar que un amic cridés: "Ei! Els greixos caminen. ! " Segons la cançó, la cançó es va escriure mentre es dirigia. La Major League Baseball també té aquest clàssic de manera literal; diversos equips el juguen sempre que un dels seus atacants arriba "caminat" a la primera base.
O era aquesta autèntica cançó de la firma de Fats? Costa decidir-me. Una de les cançons escrites per Dave Bartholomew per a la llegenda de NOLA R&B Smiley Lewis (sent la més famosa "I Hear You Knocking"), "Luns" va ser rebutjada per Fats després que la versió de Smiley no passés enlloc.
Naturalment més brillant i brillant que l'original de Lewis, amb un brillantor obligatori de Fatslike als seus ulls, era per tant el tipus de blues no amenaçador amb què podia relacionar-se qualsevol treballador, i es va convertir en una porta important per a l'R&B en els gràfics pop, reforçada en grans ocasions. part de la interpretació de la cançó de Fats al rei de tots els musicals del rock dels anys 50, The Girl Can't Help It.
Bobby Charles va ser un cantautor de Cajun en la vena del pop swamp, que ja tenia un èxit sota el cinturó - "See You Later, Alligator", un cop de paraula de Bill Haley - quan va conèixer al seu ídol en el darrere escenari en un concert en Lafayette, LA.
Quan Fats va agafar afició al nen i el va convidar a la seva famosa casa Ninth Ward, Bobby va respondre que hi arribaria encara que hagués de caminar. Quan va tenir l'oportunitat de conduir cap a la gran ciutat, havia escrit una cançó sobre aquest mateix tema i va invertir amb algunes cordes molt similars a Brook Benton. L'any següent, Bobby va fer el mateix favor per a Clarence "Frogman" Henry proporcionant-li el pop # 4 del pop "I Don't Know Why (But I Do)".
Un bruscament salt de blues amb un toc tan lleuger que era pràcticament pop, aquest cuc orelat va superar en només 1:39, convertint-lo en el segon top 10 més breu de la història del rock, darrere només Maurice Williams i el "Stay" de Zodiacs (cosa que va arribar fins al número 1 en només 1:38).
Fats fa servir tots els trucs del llibre per portar-vos a la mà d’aquest minut i mig, inclosos sorolls petons, un feliç riff de piano, una mena de cops de puny que probablement representin alguna cosa entremaliada i un solo que funciona com a esforç. pastís de Nova Orleans boogie-woogie.
No és un dels singles més coneguts de Domino en aquests dies, cosa que és estrany ja que va arribar fins al número 6 de les llistes pop i el número 2 de R&B. Aleshores, va aconseguir que almenys parcialment es dirigís a la part posterior d’un altre dels seus grans èxits, "Valley of Tears".
D'altra banda, aquella cançó només va arribar a # 8. El que sigui. És tan contagiosa i irresistiblement alegre com qualsevol altra vella d'or d'aquesta llista, que també serveix com a conjunt perfecte de vots de casament: "seré el teu petit / seràs la meva nena petita / anirem i donem voltes / arreu d’aquest gran gran món / fins i tot a la pluja / anirem de la mà / vine aquí, besem-me / és que t'estimo. " (En patois criolls, "pluja" efectivament rima amb "mà.")
Els que estudien els rituals d’aparellament nord-americà de l’època de la postguerra farien bé d’adoptar aquesta balada pop extremadament sublima de West Coast Blues-slash-swamp, que va demanar que et tingués la mà anys abans que els Beatles ho fessin.
Un símbol de confiança, el fet de caminar una noia a casa seva podria significar l’inici informal d’un festeig, i sí, de vegades pot ser tan senzill com notar que algú camina sol i preguntar. Assaltat per petites pauses descarades que semblaven indicar totes les emocions que es desplacen just a sota de la superfície, així com una actuació tan fluixa que els greixos se senten lliures de pronunciar de vegades "voler" com "vol", "I Wanna Walk You Home" sedueix combinant seguretat i protecció amb la promesa del romanç calent: "No intento ser intel·ligent / no estic intentant trencar-te el cor".
L’equip de Domino / Bartolomé va fer pràcticament la mà d’elaborar una balada pop pura amb "Valley of Tears", que va arribar al Top 10 gràcies a, o potser malgrat el seu fort suport de corals i corals. Francament, tot allò que el pop el va portar a la línia, intencionadament o no, al territori countrypolitan, ja que les arrels del país de Fats eren molt tan fortes com les del blues i el boogie-woogie.
Brenda Lee i Faron Young, adonant-se'n, es van precipitar a fer les seves pròpies versions, i molt més tard, també ho van fer Mickey Gilley i Gillian Welch. Ah, i algun nen es deia Buddy Holly.
D'altra banda, aquest va ser un dels diversos èxits en R&B que van padigar la música ska, juntament amb "Cheese and Crackers" de Roscoe Gordon. Doblega el ritme d’aquest top 10 hit back i descobreix un clàssic ska, replet amb una secció de trompa.
Encara és una cançó de Fats reconeixible, amb la seva introducció genial per "unir-me a la meva festa i conèixer la resta". "Jo sóc el rei, però pots portar la meva corona", canta, una lírica que resumeix elegantment l'essència de l'atractiu de les greixos. Tanmateix, l'equip de Domino / Bartolomé no ho va escriure; aquest honor va ser per a un nen anomenat Tommy Boyce, que va emetre Fats fins que va escoltar aquesta demostració. El coneixeu millor com a la meitat del duo de cançó de Boyce-Hart, que va escriure tones d'èxits per a l'acte no ska The Monkees.
