Una introducció a la barreja de tambors en Pro Tools

Obtenir el so perfecte del tambor no és fàcil, i per a la majoria dels estudis casolans és poc freqüent fer pràctiques en un kit de bateria real, fins ara!

Al meu article anterior sobre la gravació i la barreja de bateria, vaig aprofitar els conceptes bàsics per enregistrar i barrejar bateries. Però ara, fem un pas més, i treballem en un projecte més profund, barrejant tambors en Pro Tools. Per descomptat, podeu utilitzar aquests mateixos mètodes en qualsevol programari que preferiu.

En aquest tutorial, aprendràs a combinar el tambor, com comprimir, comportar i EQ, i com assegurar-se que la combinació global sigui equilibrada.

Anem a escoltar com sonen els tambors de manera natural, per comparar-lo amb el mix final. Aquí teniu un fitxer mp3 de la bateria, tal com són de forma natural, sense fer cap barreja.

Feu clic aquí per descarregar el fitxer.zip de la sessió per als usuaris de Pro Tools 7, o si utilitzeu Pro Tools 5.9 a 6.9, descarregueu la sessió anterior i descomprimiu-la; després, descarregueu aquest fitxer de sessió i poseu-lo al directori descomprimit al costat de l’altre fitxer de sessió. Hauria de trobar els fitxers d'àudio necessaris.

Obre la sessió. Veureu pistes individuals per a la patada, la trampa, els toms, el barret alt i un fitxer estèreo amb els micromecenatges. La gravació utilitza micròfons estàndard de la indústria en tot tipus: AKG D112 a la sortida, Shure SM57 a la subjecció i toms, Shure SM81 a barrets alts i parell estèreo AKG C414 a les despeses generals.

Comencem!

Tambors de panoràmica

Feu clic a "Reprodueix" a la sessió i escolteu-ne. Notareu que, a excepció de les despeses generals, tot està en el mateix "pla" de la imatge estèreo. Una imatge estèreo té dos canals –esquerra i dreta– per simular les dues orelles del cap humà. D’aquesta imatge estèreo, podeu moure els elements d’esquerra, a dreta a de nou al centre. Per què això?

En primer lloc, et dóna una cosa molt psicològicament important. L’oient escolta amb dues orelles a la natura i, quan escolta alguna cosa en estèreo o mono, dóna vida al tema. L’oient està més compromès i se sent més “connectat” amb la gravació. En segon lloc, permet separar elements de timbre o to diferent, i permet que la gravació es pugui combinar amb elements que d’altra manera sonarien “desordenats”. Mirem el kit del tambor com si estiguéssiu davant. Tingueu en compte que els meus consells aquí són per a un baterista de dretes; Si el bateria és esquerrà, feu el contrari del que recomano, si el barret alt està a la dreta en lloc de l'esquerra. Tots dos formen un aspecte molt important de la cançó i formen una columna vertebral molt forta sobre la qual s’assenta la cançó. Per descomptat, podeu experimentar: molts enregistraments tenen el tret i la trampa de manera no tradicional, però per a la majoria dels enregistraments de rock, els mantindreu centrats. Seguidament, mireu els toms. Teniu quatre toms en aquesta gravació (tom, alt, mig, baix i pis) i els haureu de penjar tal com els veieu, amb el tom alt inclinat a la dreta, mig al centre, baix inclinat a l'esquerra i el pis es va penjar fortament cap a l'esquerra. Seguidament, mirem el barret i les despeses generals. Naturalment, les despeses generals han de ser tancades a l'esquerra ia la dreta, ja que es registren en estèreo. El barret alt es tancarà a la dreta. Ara, anem cap a comprimits i compreses.

Compressió i Gating

Recall

porta de soroll

Compressió

També m’agrada aplicar un compressor a les despeses generals, amb una proporció de 4: 1, amb un atac curt i una alliberació llarga. Això dóna una mica de "cos" a les despeses generals. Ara, mirem l'ús de EQ a la bateria.

EQing dels tambors

L’eQ és un tema realment complicat; molts enginyers l’eviten com la plaga. Simplement, pot arruïnar una gravació realment bona si EQ passa alguna cosa malament. Us sorprendrà com una mica d’eQ equivocada pot canviar tota la percepció del vostre mix.

Per obtenir un bon toc de petada i trampeus, hem de fer una mica d’EQ per aconseguir que les coses s’encenguin als llocs adequats. Assegureu-vos que heu anul·lat les pistes de manera única, de manera que esteu escoltant tot el conjunt. Qualsevol canvi que realitzeu a EQ en una pista particular s’ha d’escoltar contra tota la gravació. Col·loqueu un connector EQ tant a la sortida com a la trampa. M’agrada molt el nou complement EQ III de Digidesign. Per a la patada, afegiu una mica de gamma baixa i, a continuació, tireu una mica la part baixa cap a avall. Haureu d’ajustar el paràmetre "Q" per fer-lo menys ampli. A continuació, aporta un toc mig a la màxima i acabaràs amb un cop càlid i sonor. Per la capçada, prefereixo portar una mica de mitja alçada i matar la majoria de tot per sota de 80 Hz, i, de vegades, depenent de la resta de coses que estic recollint, també mato algunes de les màximes.. A part d’això, juga amb la corba; Les orelles (i la cançó) poden beneficiar-se d’algun aire afegit en altres pistes d’uns 8-10 kHz. No sol utilitzar EQ en la resta de les coses del kit de bateria, amb una excepció: tant a les despeses generals com a les barretes altes., Tinc a eliminar tot el que hi ha per sota de 100 Hz, principalment perquè els címbals no projecten res en aquest rang fonètic. Ara, mirem un últim pas, per assegurar-nos que tot és uniforme.

Equilibrar la barreja

Ara arriba el darrer pas: assegurar-se que la barreja siga equilibrada.

Com que ja hem cobert el panoràmic, els tambors haurien de ser penjats al camp estèreo on els desitgeu. Si, en escoltar-los junts, sonen desequilibrats (cosa que suposa una gravació de "desagradable"), realitzeu alguns ajustaments de panoràmica. Sempre confieu en les orelles abans de confiar en els metres i els faders!

Amb els faders, ajusteu els nivells generals. Generalment, deixo la puntada a prop del centre (0db) i, a continuació, ajuste tota la resta al seu voltant. Tiro una mica el còdol i, a continuació, els toms baixen d’això (ja que, generalment, quan s’està colpejant un tom, té molta velocitat). El barret i les despeses generals són generalment més baixos, però, depenent de la velocitat que es toca al barret, el desplaço cap amunt o cap avall. També desplaço les despeses cap avall de manera que no estic rebent una gran quantitat de "sorolls", excepte els cops címbics reals.

Una nota sobre l’aïllament: si es nota en aquestes pistes, la banda seguia a la mateixa habitació que el bateria, que és una manera popular de fer les coses quan el pressupost és un problema. Això és el que haureu de tractar si us enregistreu d'aquesta manera; per a bandes de rock, com aquesta, no és cap problema, ja que tot es combina amb molt bon gust. Però tingueu compte si esteu gravant una banda més acústica i més tranquil·la: haureu d’assegurar-vos que esteu aïllant millor.

Per tant, escoltem. Heus aquí com sona la meva mescla final (en format mp3). Com us sona?

Un cop més, confiï en les orelles … són la vostra millor eina, malgrat tots els complements fantàstics i el programari de mescla que tenim actualment!

Amb el que heu après aquí, podeu barrejar la bateria amb èxit en Pro Tools.