Els pintors d’aire plein utilitzen una gran varietat de paletes diferents i n’hi ha que varien fins i tot les paletes de colors segons la seva ubicació, el clima i les condicions o l’efecte desitjat en general. Per a alguns pintors, l’elecció de la paleta de colors és només una preferència personal. De fet, val la pena intentar diverses paletes de colors per determinar quina és, de fet, la vostra paleta preferida per aconseguir la varietat de matisos visibles al paisatge i l'efecte que voleu aconseguir.
Tingueu en compte que, quan pinteu colors de la natura, tret que pintis alguna cosa com un jardí de flors, ocells amb plomatge brillant o una posta de sol brillant, la majoria dels colors reals que veiem no estan molt saturats, de manera que utilitzaran colors més neutres. i en general no està utilitzant colors directament del tub. Per descomptat, com a artista, sempre teniu l’opció d’augmentar un color, o com els Fauves, feu una pintura sencera de colors més saturats.
Quan pinteu un aire plein, convé treballar amb una paleta limitada. Això permet empaquetar i fer un seguiment de menys coses, portar menys pes al rastre i fer més eficient el procés de pintura mantenint les opcions de color dins d’un espai contingut i més manejable. Utilitzar una paleta limitada fa que les vostres decisions siguin molt més senzilles. Coneixeu els colors que teniu i no escolliu entre una multitud d’altres colors que puguin tenir altres pigments en ells i altres biaixos de colors.
Si bé teniu tots els vostres subministraments i tubs de pintura al vostre estudi i pugueu assolir el color exacte que desitgeu, escollir els colors a utilitzar per pintar un aire plein amb una paleta limitada és una decisió important, que requereix que us pareu i penseu més relacions de colors. Quins colors es barrejaran bé per produir les tonalitats que desitgeu? Què sembla un color en contra d’un altre? Per exemple, l’aigua que et sembla blava a la vida real podria semblar blava a la teva pintura quan es fa amb una barreja de negre de martell i blanc de titani i es posa al costat d’una Sienna crua. Aquest fenomen és un exemple de color local enfront del color percebut. El color percebut apareix blau en relació amb el color contigu. Sovint pot ser força sorprenent descobrir la tonalitat que realment crea l'efecte del color que desitgeu.
L’elecció dels colors adequats per a la vostra paleta limitada esdevé important quan només voleu portar uns quants tubs de pintura. Quin tipus de dia és? Dominaràran els colors frescos o els colors càlids? Aquestes són algunes de les preguntes que influiran en quines pintures escolliu. La gamma de matisos que es poden aconseguir amb una paleta de colors més blanca i limitada és realment increïble.
La paleta de colors més comuna i tradicional per als pintors d'aire plein és la que consisteix en un ambient càlid i fresc de cada color primari. Els colors primaris són els tres colors que no es poden barrejar d'altres colors i que creen altres colors quan es barregen. Aquests colors primaris són el vermell, el groc i el blau. A partir d’aquests colors, a més de tons, tons i tons (afegint colors blancs, grisos i negres o més foscos) es pot produir una àmplia gamma de colors, no només per a la pintura de paisatge, sinó per a qualsevol gènere de pintura.
Consulteu l’article, Roda de colors i barreja de colors, per veure com configurar una roda de colors amb els calents i els refrescants dels colors primaris i com barrejar-los en diferents combinacions per produir una varietat de colors secundaris.
Aquesta paleta és la paleta habitual dels pintors impressionistes francesos del segle XIX. Claude Monet (1840-1926) va utilitzar una paleta de Ultramarine o Blue Cobalt, Yellow Cadmium, Vermilion i Alizarin Crimson per a vermells, Viridian i Green Emerald per a verds, Cobalt Violet i White Plom. Mai va utilitzar colors directament del tub. (1)
Tot i que generalment s’acorda que el negre no és necessari per a una paleta de paisatges, molts paisatgistes barregen el negre amb els grocs per crear una varietat de verds del paisatge. Un verd negre, com el Marfil Negre, contra un color clar realment el convertirà en pop i també es pot utilitzar de manera selectiva. També podeu fer un negre cromàtic barrejant els tres colors primaris o barrejant Burnt Sienna i Blau d’Ultramarine.
Els colors específics a incloure en una paleta de primaris càlids i frescos són:
Es poden barrejar molts colors a partir de només tres tubs de pintura, un de cada primari, i el blanc. Podeu realitzar la major part d’una pintura amb aquests colors, complementant els vostres colors segons sigui necessari per a zones de color poc intensament intenses, però trobareu que la majoria de colors a la natura no estan gaire saturats. Aquests tons primaris es poden barrejar tons de terra i grisos.
Els colors específics a incloure consisteixen en:
Pinta amb tres colors principals i el blanc. Proveu diferents combinacions. En funció de la combinació que utilitzeu, potser voldreu complementar-la amb el color secundari que no es pot barrejar com a pur. Per exemple, a la paleta més càlida formada per Cadmium Red Light i Ultramarine Blue, serà més difícil barrejar un violeta pur, de manera que és possible que vulgueu tenir un tub de Violeta útil. A més, a la paleta més fresca, és difícil barrejar una taronja intensa amb Alizarin Crimson i Cadmium Yellow Light, de manera que és possible que vulgueu portar un tub de taronja pura.
Tingueu en compte que Phthalo Blue està extremadament saturat amb una gran resistència a la tinció i sobrepoderà ràpidament un altre color, de manera que potser voldreu fer servir el blau cobalt o el blau cerulenc. Les temperatures d’aquests blaus són diferents, amb Phthalo Blue i Cerulean Blue més càlids, Cobalt Blue de temperatura mitja, i Ultramarine Blue més freds.
Alguns artistes opten per incloure un to de terra a la seva paleta de colors, més que no pas barrejar-lo a les primàries. Generalment, els artistes opten per incloure Sienna cremada (vermellosa), Sienna crua (groc-vermellós) o Groc Oca (groc brut).
Molts artistes de l'aire lliure tonifiquen el seu llenç o un altre suport primer amb un d'aquests tons terrestres. Això ajuda a unificar el quadre i a eliminar qualsevol reflex o enlluernament d’un suport blanc pur.
En el seu article de Artist's Magazine, David Schwindt escriu sobre l'ús de només dos tubs de color per a la seva pintura, New Mexico Cloud en acrílic - Raw Sienna (Liquitex) i Ultramarine Blue (Golden), més blanc. Va premezclar una varietat de colors d’aquests dos tubs de pintura i va utilitzar el blanc per alleugerir algunes de les barreges i va poder fer tota la pintura amb només vuit colors creats a partir d’aquests tubs de pintura originals. (2)
La Zorn Palette és una paleta molt limitada de només quatre colors, batejada amb el nom de l’artista suec conegut internacionalment Anders Leonard Zorn (1860-1920), la paleta de colors de la qual consistia principalment en quatre colors terrosos, complementats amb moderació per colors més cromàtics i intensos segons calia. Els quatre colors d'aquesta paleta són: Yellow Ocher, Vermilion Red o Cadmium Red Deep, Black Ivory i White Flake. Aquests colors són les versions més terribles dels tres pigments primaris groc, vermell i blau. Amb aquests quatre colors, podeu obtenir una gamma de colors sorprenent. Per un verd més intens, potser voldreu afegir un blau de cobalt a la paleta.
La paleta d’Oli de Ginebra consta de cinc colors a partir dels quals es poden fer tots, però els colors més intensos. Són: Ultramarina francesa (blau), Pirine rubina (vermell), Umber cremat (marró), groc de cadmi, blanc de titani. `Geneva Black també es pot afegir a això si no voleu fer un negre cromàtic.
Mireu el vídeo " Els avantatges d'una paleta limitada per pintar a l'oli" amb Mark Carder, per veure com podeu utilitzar aquesta paleta per combinar la majoria dels colors que veieu al món. Per als colors més intensos, utilitzaríeu els vostres "colors de potència" com el blau de ftalocianina.
Kathleen Dunphy: al seu blog, Keeping It Simple: Use a Limited Palette, Dunphy diu que utilitza aquesta paleta per a totes les seves pintures, tant plein air com a l’estudi, des del 2005. Consta de: Titanium White (qualsevol marca), Llimona groga de cadmi (Utrecht), Vermell permanent permanent (Rembrandt), Blau ultramarí (qualsevol marca), Nàpol groc de Nàpols (Rembrandt) i Gris fred (Rembrandt).
James Gurney: al seu blog, Limitada paletes, Gurney diu que li agrada fer servir la paleta de John Stobart al seu llibre, The Plaasures of Painting Outdoors (Comprar a Amazon). Aquesta paleta està formada per: llum groga de cadmi, vermell Winsor, Sienna cremada, blau ultramarí profund, verd permanent (opcional) i blanc de titani.
Kevin McCain: Al seu bloc, How to Plein Air Paint: What Paint Paint Oil to Use, McCain diu que ha utilitzat paletes diferents però que utilitza sobretot una paleta de colors primaris càlids i frescos. Pot pintar esquemes de colors que s’inclinen cap a una càlida o fresca amb aquesta paleta i la pot utilitzar no només per al paisatge, sinó també per al retrat i la natura morta. La paleta està formada per: Cadmium Lemon Yellow o Cadmium Yellow Light, Cadmium Yellow Deep, Light Cadmium Light, Alizarin Crimson, Ultramarine Blue, Thalo Blue (Winsor Blue Green a Winsor Newton), Ivory o Black Mart, i Titanium White.
Mitchell Albala: En el seu popular llibre, Landscape Painting: Essential Concepts and Techniques for Plein Air and Studio Practice (Comprar a Amazon), Albala diu que "no n’hi ha com la paleta de paisatges perfecta", però recomana el següent: Phthalo Blue (blau més càlid), Blau d'Ultramarine (blau més fresc), Alizarin Crimson Permanent (vermell més fred), Cadmium Light Light (vermell més càlid), Cadmium Yellow Medium (groc més càlid), Yellow Lemon o Nickel Titanate Yellow (groc més fresc), Yellow Ocher (groc neutre), Unt cremat (neutre càlid) i blanc de titani.
La propera vegada que pintis en plein air, o fins i tot al teu estudi, prova una paleta limitada. Us farà més fàcil portar els vostres subministraments si pinteu fora, i us ajudarà a afinar els vostres coneixements sobre teoria de colors i la seva capacitat de barreja de colors allà on esteu pintant. Properament podreu crear una pintura harmoniosa completa amb variacions de valor i temperatura amb no més de quatre tubs de pintura, i potser encara menys!
_________________________________
REFERÈNCIES
1. Januszczak, Waldemar, Ed. Consultant, Tècniques dels Grans Pintors del Món, Chartwell Books, 1984, pàg. 102.
2. Schwindt, David, Less Is More, The Artist's Magazine, desembre de 2010, www.artistsmagazine.com, pàg. 14.
