Figura Dibuix: Línia i Contorn
El dibuix de contorn és, probablement, la forma més pura de dibuix, només una línia pura. La majoria de nosaltres comencem a dibuixar el contorn de manera instintiva, simplement escollint un punt a la vora de la figura i copiant-lo al nostre paper, seguint la mà. Això pot produir un bonic dibuix: aquesta línia s'anomena "arabesc" pels artistes de l'Acadèmia, però sense una formació adequada, pot ser difícil aconseguir bons resultats.
Estructura gestual
Un problema freqüent amb el dibuix de contorn pur és que a mesura que canvia el "temps" del dibuix i, a mesura que ens centrem en una àrea petita alhora, les proporcions de la figura es perden. Gradualment, els errors es composen i la figura es distorsiona. Hem d’aprendre a preservar les proporcions de la figura. La millor manera de fer-ho és aprendre a dibuixar primer l’estructura de la figura.
A mesura que us familiaritzeu amb l'estructura del cos humà, a poc a poc, aprendreu a jutjar la proporció per instint. A continuació, podem mantenir les proporcions de la figura visualitzant fites abans de dibuixar i comprovant contínuament la línia que ja s'ha dibuixat.
En aquest exemple, dibuixat per Sharon McKeeman, es pot veure com l'artista ha esbossat ràpidament les estructures clau de la figura abans de descriure el contorn amb algunes línies elegantment descriptives.
Dibuix de contorn de posada curta
El dibuix de contorn de postura curta demana a l'artista que visualitzi la figura en conjunt, observant tota la composició, escollint les línies essencials i rebaixant-les en pocs moments. Es tracta d’una excel·lent pràctica per desenvolupar una línia fluida i confiada. L’artista ha de voler descriure la postura en el mínim de línies possible. Els estudiants que utilitzin habitualment la presa de marques provisionals poden beneficiar-se d’utilitzar retoladors negres o pinzell i tinta, cosa que els obliga a prendre decisions clares sobre el seu dibuix.
L’artista Pat Hayes va proporcionar aquest exemple d’un dibuix de figures de posat curt. Ha capturat l’essència de la pose amb un ull ràpid i una línia neta i honesta.
Línia contínua
La línia continua es mou entre el contorn i el contorn creuat en una exploració fluïda de la figura. Es poden tractar de posicions curtes, com en aquest exemple, o dibuixos més llargs i més detallats. L’objectiu és mantenir el bolígraf o carbó sobre el paper i mantenir-lo en moviment. Cerqueu primer les arestes i, a continuació, exploreu els contorns creuats per suggerir-ne forma, i també seguint les vores de les ombres a la figura. Posar les mans del model a tot el cos complica el tema i un draper arrugat pot afegir una altra dimensió. Per a variacions, proveu una línia molt controlada, una línia solta i lliure, i una línia expressiva o agressiva.
Línia exploradora
La línia exploratòria és, com el seu nom indica, una aproximació indirecta al contorn, "buscant" la línia per l'espai. Se segueixen les línies adjacents fins que creuen el contorn; la vora es troba entre la figura i es descriu el fons i es destrueix. La goma d'esborrar s'utilitza per tallar les marques, "botar-les enrere" abans d'endinsar-se més en el formulari.
Hi ha elements que m'agraden d'aquest exemple, que vaig dibuixar fa molt de temps, el maneig del cabell i la corba del maluc, tot i que el dibuix general no funciona del tot. Tanmateix, aquest tipus de dibuixos exploratoris poden portar a un estudiant a descobrir noves formes de tractar la línia i la forma. És particularment útil per investigar la connexió entre la figura i els objectes i espais circumdants.
Dibuix de contorn amb to selectiu
El to es pot utilitzar de forma selectiva en el dibuix de contorn per obtenir efectes creatius, com per tal de cridar l'atenció sobre una àrea específica de la figura; el contrast d'un treball tonal altament realista o expressiu, combinat amb un dibuix de contorn pur, pot generar una gran tensió visual.
En aquest dibuix he intentat mantenir la línia el més simple i elegant possible, només variant una mica el pes de línia. Només les ombres sota els cabells es mostren, i la cara es modela lleugerament. El modelatge de la cara ha anat malament, quan vaig dibuixar-ho, no havia après cap estratègia per afrontar el cap, però sí que és reeixit, crec que, tot i que ara també usaria el pes de la línia.
Perquè els valors tonals siguin realment efectius, cal anar més enllà de l’ombreig simple i observar realment com la llum i l’ombra segueixen els plans de la figura.
Línia expressiva
La confiança és essencial en el dibuix de figures. Podeu fugir amb l’assassinat sempre que la vostra línia sigui segura. Aquí he utilitzat una combinació de contorns forts i àrees de to senzilles per crear un dibuix informal, amb la línia residual i el to a partir d’una alteració important de la posició que genera un pic de cap a l’abstracció cubista. Si bé els torns grans poden ser efectius, el funcionament obsessiu no ho és; una línia neta diu "Vull que això vagi aquí", mentre que una línia reelaborada diu "no estic segur d'aquesta forma".
